CARTA A UNA PROPIETARIA

Estimada Cristina,

                                               Gracias por escribirme.

                Usted puede leer todo lo que he publicado en mis sitios de internet, y todavía podría hacerme muchas preguntas. La relación de Juan Carlos con su padre podría dar lugar a un libro, más que a un ensayo.

                Pedro Figari pintó hasta 1933, Juan Carlos murió en  1927, pero antes, colaboraron en muchas obras. Para mí, es más claro ver la intervención de Juan Carlos en las obras de su padre, aun en obras firmadas P.Figari. Pero tampoco es difícil ver lo opuesto, aunque esto podría ser simplemente la permanente influencia técnica del padre sobre el hijo.

                El arquitecto Carlos Herrera Maclean, compañero de Juan Carlos, también arquitecto, desde las épocas de estudiantes, se encargó, luego de morir Pedro, de organizar la herencia de cuadros de ambos entre los demás 6 hijos de Pedro. Lo que no tiene explicación en este caso, es que con la etiqueta en el dorso Herrera clasifica el cuadro como de Pedro, pero en sus anotaciones escribe “(obra J. Carlos)”.

                Apreciando la pintura, yo no tengo dudas de que sea obra de Juan Carlos. Ojalá tuviera alguien con quien discutir todo esto, pero después de mi trabajo de tantos años, parece increíble, pero no tengo a mi disposición ningún interlocutor válido, aunque seguramente cualquiera con un poco de entrenamiento seguramente coincidiría con mi opinión.

                Es un tema que, como le dije, da para mucho más, y la contradicción hará que sea un problema si solución, por lo menos para mí.

                Quedo a sus órdenes, y preferiblemente por email.

                Cordiales saludos,

                                                               Fernando.

Fernando Saavedra Faget

fernandosaavedra@pedrofigari.com

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PEDRO FIGARI

BLOG DE FERNANDO SAAVEDRA FAGET, BISNIETO DEL PINTOR
Ésta es la página principal, índice de los varios blogs que dedico a Pedro Figari. Como todos los demás, está en proceso, y depende de mi trabajo y de la respuesta que genere.

BLOG OF FERNANDO SAAVEDRA FAGET, GREAT GRANDSON OF THE PAINTER
This is meant to be the front page for the several blogs I dedicate to Pedro Figari. Like the rest, it is in process, and will depend on my work and on the feedback I receive.

BLOG DE FERNANDO SAAVEDRA FAGET, ARRIÈRE PETIT FILS DU PEINTRE
Ce blog est l'introduction aux plusieurs blogs que je dédie à Pedro Figari. Comme les autres, il va évoluer en dépendant de mon travail et de la réponse que j'aurai.

                      
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             pedro-figari OBRAS TEMPRANAS - EARLY WORKS

             pedro-figari PRIMERA EXPOSICIÓN EN PARÍS

             pedro-figari y ORTEGA Y GASSET

 

 

PARIS - CHEZ MONSEGUR - 1925

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EN 1925, CELEBRANDO LA PRIMERA EXPOSICION EN PARIS, SE HIZO UNA REPRESENTACIÓN, CON DISFRACES Y ESCENOGRAFÍA ALEGÓRICOS A LOS TEMAS DE LOS CUADROS DE FIGARI, EN CASA DE RAÚL MONSEGUR, QUE ADEMÁS FUE EL PRIMER DOMICILIO Y ATELIER DE FIGARI EN PARIS.
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IN 1925, CELEBRATING FIGARI'S FIRST SHOW IN PARIS, THERE WAS A PRESENTATION, INCLUDING SCENERY AND COSTUMES ALLUDING TO THE THEMES OF FIGARI'S PAINTINGS, AT THE HOUSE OF RAÚL MONSEGUR, ALSO HIS FIRST ATELIER AND RESIDENCE IN PARIS.
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EN 1925, CÉLÉBRANT LA PREMIÈRE EXPOSITION DE FIGARI À PARIS, ON A FAIT UN REPRÉSENTATION, AVEC COSTUMES ET SCENOGRAPHIES EN ALLUSION AUX THÈMES DES PEINTURES DE FIGARI, CHEZ RAÚL MONSEGUR, AUSSI LA PREMIÉRE RÉSIDENCE ET ATELIER DE FIGARI À PARIS.

FOTOS

SEIS HIJAS DE PEDRO FIGARI Y MARÍA CASTRO

 

PEDRO FIGARI - BOGOTAZO

links  HOME pedro-figari.blogspot

In 1948, con motivo de la IX Conferencia Panamericana en Bogotá, la delegaciçon uruguaya viaja con una selección de pinturas. María Elena, la hija mayor de Pedro Figari, es invitada a viajar junto con siete pinturas de su propiedad. Ocurre el "Bogotazo" (link), y en un incendio en una marquería se pierden esas siete inturas y otras tres pertenecientes al Museo Nacional.
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     In 1948, Bogotá hosts the IX Panamerican Conference, and  the Uruguayan delegation takes a selection of paintings. María Elena, Pedro Figari's eldest daughter, is invited to go, together with seven paintings she owns. The "Bogotazo" (link) takes place, and in a fire at a framer's those seven paintgs are lost, aas well as three otheers belonging to the National Museum.
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      La IXème Conférence Panaméricaine se tient à Bogota en 1948. La délégation uruguayenne s’y rend avec une collection de peintures. Maria Elena, la fille aîné de Pedro Figari, y est également invitée, et fait le voyage avec sept peintures de sa propriété. Mais c’est alors que se déchaine le « Bogotazo » (link). Dans un incendie chez un encadreur ces sept peintures sont perdues (détruites) ainsi que trois autres qui appartenaient au Musée National.

     De los cuadros perdidos por María Elena, sólo tengo una lista de títulos y medidas. Si no me equivoco, los siguientes son los que se perdieron propiedad del Museo Nacional.

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     I only have a list of titles and measures of the paintings lost by María Elena. I beleive that the following are the ones lost by the National Museum.

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     Je n'ai qu'une liste de titres et mesures des tableaux perdus par María Elena. Je crois que les suivants sont ceux perdus par le Musée National.

      

  Los REYES van  a visitar al gobernador (The Kings of Carnival on the Way to Visit the mayor) 35.5x72cm

  VELORIO (Wake) 62x82cm

  PERICÓN bajo los naranjos (Pericón Under the Orange Trees)  70x100cm

FIRMAS y FECHAS - DATES and SIGNATURES

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     Pedro Figari no firmaba todas sus pinturas, y fechaba solamente algunas. También, cuando empezó a dedicarse de fonde a la pintura, acostumbraba firmar con distintos seudónimos, con cierta picardía, para ver la reacción de la gente, incluso enviando las obras a remate.
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     Pedro Figari didn't sign all his paintings, and he dated only a few. Also, when he started his dedication mostly to painting, he used to sign with pseudonyms, almost mischievously, to see how people reacted, even putting the works at auction.
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     Pedro Figari n'avait pas l'habitude de signer toutes ses peintures, et il datait seulement quelques unes. Autrement, quend il est commencé se dediern plutôt à la peinture, il signait souvent avec de pseudonymes, un peu malicieusement, attendant voir la réaction des gens, même en envoyant les oeuvres aux enchères.

FIRMAS - SIGNATURES

                                              sin firma - without signature - sans signature (link)

firmado dos veces - signed twice - double signature

firmado, signed, signé: F. Mejía

 firmado, signed, signé: M. Colly

firmado, signed, signé: S. Vergnied

firmado, signed, signé: P. Merlin

 

FECHAS - DATES

  1917-INSTINTO de conservación (Instinct of Preservation) 34.5x30cm

  1917 - DESPOTISMO (Despotism) 30x35cm

  1917 - El ATAQUE (The Attack) 30x34.5cm

  1917 - INQUIETUD (Restlessness) 34.5x30cm

  1918 - En la PUERTA de la pulpería (At the Inn's Door) 33x41cm

  1919 - LAVANDERAS (12) (Washerwomen) 33x40cm

  1920 - CURANDERAS y exorcismos (Healers nd Exorcisms) 31x38cm

  1920 - sin título, misa del encuentro (untitled, mass of the encounter) 32x39cm

   1920 - Bailando (Dancing) 25x65cm

  1921 - CANDOMBE (17).13 40x50cm

  1921 - PROPOSICIÓN (Proposal) 35x50cm

  1921 - DILIGENCIA (Stagecoach) 35x50cm

  1921 - CAMBIANDO el montado (Changing Horses) 40x40cm

  1921 - PATIO 33x40cm

  1921 - VIEJA estancia (Old Ranch) 40x50cm

  1921 - CANDOMBE (sobre tela-on canvas) 79.5x88cm MALBA

  1921 - CANDOMBE (sobre tela-on canvas) 75x105cm MALBA

  1921 - La MAJADA (The Flock) 35x50cm

   1921 - REZONGO (Scolding) 35x50cm 

  1922 - PERICÓN (a folk dance) 35x60cm

  1922 - CANDOMBE pobre (Poors' Candombe) 33x40cm

  1922 - El ACCIDENTE (The Accident) 32.5x39.5cm

  1922 - La CONQUISTA del chaco (Conquest of Chaco) 35x50cm

  1923(antes-earlier) INJURIA (Slander) 50x70cm

  1923 - ALBOROTO del día de reyes (Rampage on Twelfth Night) 36x70cm

  1923 - VELORIO-nocturno (Mourning-nocturne) 50x70cm

  1923 - CABALLOS (Horses) 33x40cm

Exposición en Amigos del Arte, Buenos Aires, 1924.

  BOCHADORES (Bowlers) 50.5x69.5cm

  El PALITO (folk dance) 68x98cm

  La TROPILLA (The Horse Team) 69x99cm

  SALON colonial 70x100cm

  TOQUE de oración (Call to Prayer) 70x100cm

  CORRAL en La Porteña (Corral at La Porteña) 70x97cm

  COMITIVA nupcial  (Wedding Escort) 69x98cm

  CANDOMBE (26).1 32x41cm

  1926 - El MATE (Mate Tea) 35.5x50cm

  1926 - CANDOMBE (18).19 35x50cm

  1926 - En los OMBÚES (Among the Ombú Trees) 34x49cm

  1926 - BATONES (Robes) 35x50cm

  1931 - ENTIERRO (Burial) 48x62cm

     Es cierto que en 1932/33 pintó muchos cuadros del mayor tamaño, pero es evidente la abundancia de los del menor tamaño, lo que me parece apuntar a un agotamiento, pero solamente físico, porque la calidad de esas obras pequeñas es prueba de madurez, como una culminación.

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     It is true that in 1932/33 he painted many pictures of the biggest size, but the abundance of those of the smallest is evident, which seems to point at an exhaustion, though only physical, because the quality of those small works is proof of maturity, like a culmination.

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     Si en 1932/33 il a peint des oeuvres grandes, la grande quantité des plus petites est évidente, ce qui indiquerait un certain épuisement, mais seulement physique, puisque la qualité de cettes petites oeuvres est preuve de maturité, comme une culmination.

  1932 - BODA en el pueblo (Wedding in the Village) 49x63cm

  1932 - CANDOMBE 60x81cm

  1932 - CANDOMBE 49.5x64cm

  1932 - VUELTA de misa (Back From Mass) 60x80cm

  1932 - El CONCERTISTA (1) (The Concertist) 48x64cm

  1932 - El CONCERTISTA (2) (The Concertist) 48x64cm

  1932 - En BUSCA del difunto (Towards the Dead Man) 25x63cm

  1932 - CABARET 48x64cm

  1932 - CANDOMBE 49x54cm

  1932 - CANDOMBE 19x28cm

  1932 - BAILE en el campo (Countrysde Dance) 16.5x25.5cm

  1932 - DAMA antigua (Antique Lady) 20x23cm

  1932 - SUEÑO de esclavos (Slaves' Dreams) 48x63cm

  1932 - PIC-NIC 62x81cm

  1933 - El INCIDENTE-agesividad humana (The Incident-human aggressivity) 31x47cm

  1933 - CELOS (Jealousy) 33x49cm

  1933 - La NOVIA (The Bride) 32.5x49cm

  1933 - INSTALACIÓN (Installation) 31x48cm

  1933 - CANDOMBE 33.1 16x22.5cm

  1933 - PERICÓN (21) 16.5x25.5cm

  1933 - Al BAILE (To the Dance) 16x24.5cm

  1933 - El REPROCHE (1) (Reproach) 16.5x25.5cm

  1933 - SUBIENDO al coche (Getting on the Coach) 16.5x25.5

     El 9 de febrero de 1934 se embarca en Francia en el vapor Massilia, y llega a Monevideo el 25. Según  mis datos, nunca más pinta, aunque conserva los instrumentos, para por lo menos poder firmar un cuadro.

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     On February 9th, 1934, he sails from France aboard the Massilia, and arrives at Montevideo on the 25th. According to my knowledge, he never paints again, even if he keeps the instruments fresh, so to be able, at least, to sign a painting.

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     Le 9 fevrier 1934 il prend le paquebot Massilia en France, et arrive à  Montevideo le 25. Que je le sache, il ne peint plus de lors, quoique il maintient les instruments frais, pour qu moins pouvoir signer une oeuvre.